Последние сообщения блогов

Виталий Юрганов

Продолжение.

            Годом позже во исполнение решения секции Государственного комитета по науке и технике при Совете Министров СССР на базе Центра приказом Главнокомандующего ВМФ СССР был создан Проблемный совет по служебному использованию морских животных, определены его задачи и состав. Работу Совета возглавил академик АН СССР, контр-адмирал Соломенко Николай Степанович, бессменно руководивший им последующие 20 лет. Также бессменным была и секретарь Совета - кандидат биологических наук Богданова Людмила Николаевна.

           К началу 1970 года были в основном отработаны условия повседневного ухода за дельфинами, профилактика заболеваний и методы лечения животных, отрабатывались общие принципы и приемы приручения дельфинов, закрепления ими выработанных условных рефлексов и решения простейших логических задач. В 1972 году была отработана методика управлении движением дельфина по заданному направлению с использованием радиогидроакустических буев, как в условиях вольера, так и в море. Большие надежды возлагались на возможность дистанционного управления движением дельфинов (ДУДД) по радиоканалу при воздействии на стимулирующие зоны его головного мозга гидроакустического, механического или электрического сигнала (раздражителя). Для этого проводились соответствующие опыты с целью принудительного управления движением дельфина. Одновременно успешно выполнялись работы по имплантации (вживлению) в кожу дельфина различных изделий, на которые можно было бы монтировать необходимые технические средства управления.

           В 1971-1972 годах была закончена отработка практических способов использования дельфинов при аварийно-спасательных, водолазных и поисковых работах, поиск под водой предметов, снабженных акустической сигнальной системой, непрерывное следование дельфина за катером и на расстоянии от него и др. Дельфинами производилась подводная и надводная буксировка аквалангиста, доставка от водолаза и к нему акваланга, баллона, инструмента, троса и других предметов.

           С именем Виктора Андреевича Калганова навсегда связано создание первого в Советском Союзе научного подразделения, развернувшего и проводящего по настоящее время исследования в области решения широкого круга проблем, связанных с морскими животными и практическим их использованием. Его отличали неординарность личности, бесконечная преданность делу, чрезвычайная скромность в личной жизни и в быту,  огромная работоспособность, бескомпромиссность и высокие душевные качества. Эти качества создали ему большой авторитет и уважение среди служивших и работавших с ним людей.

           В. А. Калганов руководил созданием и развитием Океанариума до 1973 года и был уволен в запас возрасту, но покоя не желал, сразу занявшись созданием Океанариума в системе Министерства рыбного хозяйства, а вот его сердце не выдержало темпа, который задал ему Виктор Андреевич, в поезде Севастополь - Киев оно остановилось, когда ему было всего 54 года. Ежегодно, 19 мая мы приходим к его памятнику возложить цветы и сказать добрые слова памяти о нем.

           Виктора Андреевича сменил в 1973 году Алексей Максимович Мурзаев. Этот офицер считался одним из самых опытных командиров соединений флота. Прошел школу командования целым рядом боевых кораблей флота, решающих боевые задачи на Черном, Средиземном морях, Атлантическом и Индийском океанах. Перед назначением на должность начальника Океанариума ему довелось командовать бригадой противолодочных кораблей и решать боевые задачи в Средиземном море. Командующий Черноморским флотом адмирал Виктор Андреевич Сысоев, часто бывая в его бригаде и отрабатывая учебные задачи в море, отмечал его прекрасные знания тактики, оперативного искусства и высокую подготовку подчиненных ему офицеров, старшин и матросов, которые любили его за простоту общения с подчиненными, отсутствие спеси, честность в поступках и самоотверженность в службе Родине.

           С 1974 по 1986 гг. коллективом Океанариума ВМФ под руководством Алексея Максимовича Мурзаева, при тесном взаимодействии научно- исследовательскими и производственными комплексами АН СССР, Министерства судостроительной промышленности (МСП), вузов и Министерства обороны СССР созданы и внедрены в составы флотов штатные высокоэффективные биотехнические системы: «Защиты и обороны Военно-морских баз, маневренных пунктов базирования кораблей от подводных диверсионных сил и средств», «Поиска и уничтожения морских мин», «Поиска затонувших объектов» и других систем обороны и защиты кораблей и подводных лодок от оружия вероятного противника.

           В конце 1986 года А. М. Мурзаев был уволен в запас по возрасту и его сменил капитан 1 ранга Жбанов Александр Васильевич, пришедший с должности начальника Поисково-спасательной службы Черноморского флота. Многоопытный специалист в области управления спасательными судами, решающими задачи поиска и спасения экипажей аварийных кораблей, подводных лодок и людей, терпящих бедствие на море. Он с давних пор сотрудничал с Океанариумом ВМФ, являлся членом комиссий, принимающих и оценивающих исследовательские работы сотрудников Океанариума по привлечение морских животных к поиску морских мин, затонувших объектов и оказанию помощи водолазу под водой. В одном из подчиненных ему соединений он создал штатную группу специального назначения из двух офицеров, четырех мичманов и пяти матросов с шестью  дельфинами, решающую задачи поиска затонувших объектов. Эта группа в ходе поисковых действий обнаружила, обозначила и сфотографировала десятки ранее затерянных ценных предметов вооружения, затонувших в ходе боевой подготовки.

           В период 1987-1989 гг., по инициативе А. В. Жбанова, Черноморский флот провел серию показных и сравнительных учений, на которых была доказана и признана высокая эффективность созданных Океанариумом ВМФ биотехнических систем.

           Успешная работа служебных дельфинов в поисково-спасательном, противодиверсионном и противоминном направлениях стала для командования Военно-морским флотом убедительным аргументом для создания подобных подразделений на Северном и Тихоокеанском флотах. На Тихоокеанском флоте «Океанариум» на базе «53 Центра МО РФ» в бухте Витязь создавался капитаном 1 ранга Борисом Александровичем Журид, кандидатом биологических наук, прибывшим из Севастополя с должности начальника отдела Океанариума ВМФ. Строительство началось в середине 70-х и завершилось к началу 80-х.

           Черноморские афалины, хоть и показывали прекрасные результаты дрессировки, в Приморье не прижились и их отправили обратно на Черное море. Их заменили Тихоокеанскими морскими животными белухами и сивучами. И работали они не хуже черноморских дельфинов.

           В период с июля 1990 года по август 1994 года Центр возглавил капитан 1 ранга Юрганов Виталий Фёдорович. Он, как и Александр Васильевич Жбанов, пришёл в Центр с должности начальника поисково-спасательной службы Черноморского флота. Ему довелось командовать многими кораблями и судами аварийно-спасательной службы ВМФ и более 10 раз проводить в морях и океанах по 7-14 месяцев без смены, решая многочисленные задачи боевой службы и вести самостоятельно спасательные работы. Командующий Черноморским флотом адмирал Н. И. Ховрин не раз ставил в пример действия командира и его экипажа и сам ходатайствовал перед Главнокомандующим о направлении его на командный факультет Военно-морской академии без экзаменов, поскольку Юрганов постоянно решал задачи в море. После окончания академии Виталий Федорович принял под свое командование новостроящееся спасательное судно 1 ранга «Эльбрус» и дал ему дорогу в жизнь. После этого его назначили заместителем начальника Поисково-спасательной службы по обеспечению полета космических объектов, подчинили 3-ю бригаду поисково-спасательных кораблей и там он сумел успешно решить целый ряд задач, связанных с поиском и подъемом приводнившихся космических аппаратов, создал спасательную парашютно-десантную группу и сам неоднократно десантировался на воду и аварийные объекты.

           На долю Виталия Фёдоровича выпало время тяжелых перемен 90-х, связанных с развалом СССР, исключением Океанариума из состава ВС России, прекращением выделения денежных средств на содержание, оплату заработной платы сотрудникам и военнослужащим, гиперинфляции и других сопутствующих развалу страны неприятных событий. На его командирские плечи легла тяжелая задача сохранения Центра, его коллектива и научного потенциала, поскольку ни он, ни его сотрудники не верили в распад такой мощной державы и верили, что все вернется на «круги своя».

В ноябре 1992 года Океанариум был переведен под юрисдикцию Украины, но ведомства Украины не спешили принять его в свой состав, и командир был вынужден несколько месяцев искать Океанариуму хозяина и самостоятельно добывать средства на его содержание. Только в феврале 1993 года Центральный научно-исследовательский институт МО Украины согласился «дать ему крышу» под названием НИЦ «Океанариум», с условием, что средства на его содержание командование добывает самостоятельно и только поставки рыбы для морских животных оплачивает МО Украины. На этой основе командир Виталий Юрганов и его заместитель Валерий Кулагин в мае 1994 года добились издания приказа МО Украины и президента Национальной академии наук НИЦ «Океанариум» реорганизовать в Научно-исследовательский центр «Государственный океанариум» Министерства обороны и Национальной академии наук Украины. На Центр помимо сохранения и развития биотехнических систем были возложены дополнительные задачи: исследование путей повышения эффективности поисково-спасательных действий, глубоководных исследований, защиты морской акватории от загрязнения, совершенствования и создания акустических комплексов. Штат Центра был увеличен в несколько раз, созданы управления и отделы по направлениям исследований, создан дивизион судов обеспечения, включающий в свой состав водолазные и разнопрофильные суда и катера, обитаемые и необитаемые подводные аппараты, гидроакустические и телевизионные комплексы. Центру была разрешена самостоятельная хозрасчетная деятельность.

           В. Ф. Юрганов, как командир, свою задачу по сохранению Океанариума и научного наследия выполнил и 19 августа 1994 года  по собственному желанию досрочно уволился из Вооружённых Сил в запас, продолжив свою работу в качестве научного сотрудника отдела проблем поисково-спасательного обеспечения. На этой должности в 1996 году им выполнена фундаментальная НИР - «Оценка состояния систем поисково-спасательного обеспечения флотов на море и основные направления действий сил ПСО в мирное и военное время», получившая высокую оценку и ставшая основой для ряда диссертационных работ сотрудниками Центрального научно-исследовательского института МО. В последующие годы им подготовлены к изданию «Руководство по поисково-спасательным действиям на море и водных бассейнах», справочное пособие «Порядок действий экипажей кораблей и судов при аварии и методы ведения расчетов при ведении поисково-спасательных действий», «Положение о поисково-спасательной службе в ВС», «Руководство по поиску затонувших объектов», «Методы ведения расчетов и оценка вероятности обнаружения затонувших объектов», «Учебное пособие по подготовке водолазов и спасателей к ведению поисково-спасательных действий» и другие.

           В августе 1994 года начальником НИЦ «Государственного Океанариума» был назначен капитан 1 ранга Валерий Владимирович Кулагин. Он руководил им 18 лет, в период с августа 1994 до ноября 2012 года, за эти годы ему удалось не только сохранить наработанный научный потенциал, но и существенно увеличить штаты центра, добиться перевода в центр уничтожаемую «эффективными менеджерами» базу «Гидронавт» Министерства рыбного хозяйства, принять на свой штат лучших гидронавтов базы, создать управление и отделы по глубоководным исследованиям, введя в штат центра специалистов-гидронавтов, обитаемые глубоководные аппараты «Риф», «Север-2», «Лангуст», несколько необитаемых подводных аппаратов, приобрести гидролокатор бокового обзора и многое другое оборудование для проведения глубоководных исследований.

           В эти годы под руководством Валерия Владимировича выполнен комплекс научных изобретений, исследований и работ:

  - впервые в мире создан уникальный комплекс динамического позиционирования и гидроакустический модем для передачи информации по закрытым каналам связи капитаном 1 ранга, доктором технических наук Константином Кебкал;

  - разработаны высокоэффективные методы и средства очистки морской воды от продуктов переработки нефти сотрудниками 3-го отдела;

  - способы разведения и выращивания моллюсков и иглокожих в искусственной и естественной среде;

  - произведен поиск, подъем и уничтожение затопленных в июне 1942 года боеприпасов, заряженных отравляющими веществами - ипритом, люизитом и фосгеном в бухте Казачья;

  - выполнен поиск, подъем и утилизирование десятков образцов вооружения и техники с глубин до 500 метров в различных участках Черного моря;

  - изъяты и переработаны из поднятых с грунта торпед десятки килограмм драгоценных металлов и сданы государству;

  - найдены и обследованы десятки затонувших кораблей, подводных лодок в западной части Черного моря.

           Валерию Владимировичу удалось создать собственные источники финансирования научных исследований и содержания Центра созданием сети цирковых океанариумов, в которых отработаны методы терапевтического лечения детей и взрослых при плавании с дельфинами. Он на практических показах доказал руководству Вооруженных сил и Академии наук эффективность работы Центра и сумел добиться государственного финансирования на содержание морских животных и оплату коммунальных услуг. В 2012 году Валерий Кулагин был уволен в запас по возрасту.

           В последующие 2 года должность начальника центра исполняли часто меняющиеся лица, не оставившие о себе никаких воспоминаний, они были весьма далеки от военной науки и научной деятельности и были назначены по известным действующим в эти годы принципам управления «разделяй, властвуй, сам обогащайся и старших, назначивших тебя на должность, не забывай». Их действия были направлены на распределение финансовых средств, уничтожение центра и передачу земель под застройку элитным жильем коммерческим структурам, близким к руководству ВС Украины.

           В этой непростой обстановке, в целях наведения должного порядка, во второй половине 2013 года начальником Центра был назначен капитан 1 ранга Георгий Георгиевич Баранов, строгий, требовательный офицер, способный наладить воинский порядок в Океанариуме. Георгий закончил учебу в ВВМУ им. П.С. Нахимова в 1993 году, к этому времени училище уже находилось в юрисдикции Украины, и продолжал служить в этом училище в различных должностях, в 1996 году он окончил адъюнктуру, еще через год защитил кандидатскую диссертацию и служил на должности научного сотрудника Научно-исследовательского центра Военно-морских сил Украины. В 2009 году Г. Баранов был переведен на должность начальника одного из отделов НИЦ «Государственный океанариум», а еще через два года, там же, принял должность начальника одного из управлений центра. Заняв должность начальника Центра в 2013 году, ему с самого начала пришлось вести борьбу за его сохранение и восстановление доброго имени Центра, попранного предыдущими начальниками. Воистину спасением для него и Центра явилось возвращение в марте 2014 года Крыма и Севастополя в состав России и его подчинение начальнику Главного управления глубоководных исследований Министерства обороны Российской Федерации.

           В соответствии с директивой Министра обороны Российской Федерации и указаниями Начальника Генерального штаба Вооруженных Сил Российской Федерации в марте 2014 г. на базе НИЦ ВС Украины «Государственный океанариум» (г. Севастополь) сформирован 198 научно-исследовательский центр Министерства обороны Российской Федерации.

Утвержденное Начальником Генерального штаба Вооруженных Сил Российской Федерации Положение о Центре определило его предназначение и круг возложенных на него задач. К сожалению, значительная часть сухопутной территории, морской акватории, зданий и сооружений были переданы другим ведомствам ВС России.

           Прошло семь лет. К настоящему времени 198 научно-исследовательский центр оснащен новыми образцами вооружения, военной и специальной техники для выполнения задач в интересах Министерства обороны Российской Федерации, изменились и направления исследований.

К сожалению, нынешний Центр из-за внутренних и внешних интриг, высокомерия и неуважительного отношения руководства к младшему персоналу потерял немалую часть своего научного потенциала, а главное тот дух творчества, который создавался предыдущими поколениями и преобладал, несмотря на сложности содержания морских животных и материальной базы. К тому же новое командование под предлогами, известными только ему, уволило немало уважаемых всеми сотрудников. Эти действия повлекли за собой целую цепочку негативных последствий, которые нынешнее руководство признавать не желает. Хотя совсем в недавнем прошлом Центру везло на специалистов-профессионалов и просто на хороших людей, гордящихся своим учреждением.

           Будем надеяться, что руководство ГУГИ и 198 Центра ВМФ найдет правильные пути развития и новый коллектив Центра впишет еще немало новых славных страниц в его историческую летопись и внесет достойный вклад в укрепление обороноспособности нашей страны. А пока Центр закрыт для посещения лицами, не допущенными к его деятельности. Возможно, в будущем мы узнаем о достижениях, им достигнутых за эти годы, как узнали о работе НИЦ «Океанариум ВМФ СССР» в период празднования его 50-летия.

       
     Первого апреля   завершился   показ 16-серийного телесериала по роману  Вячеслава  Шишкова “Угрюм – река”.

    Создатели телесериала: режиссер  Ю. Мороз,  продюсеры К.Эрнст и Д. Евстигнеев заверяли,  что их версия, в отличие от 4-х серийного телефильма режиссера Ярополка Лапшина “Угрюм – река”, снятого в 1968 году на Свердловской киностудии, наиболее полно переносит на экран литературный первоисточник  и «осовременивает» роман.

   Телефильм “Угрюм – река” 1968 года - это великолепная  экранизация русской литературной классики,          Поэтому  с интересом,  но и с определенными сомнениями начал смотреть новый сериал,  учитывая    заявления  его создателей на  полноту  изложения романа и  его “осовременивание”.

  Сумеют ли они достойно войти  второй раз в реку под названием  “Угрюм-река”?

 Посмотрев  киносериал,     увидев, как изуродован  и  “полно перенесен” на экран   роман В.Шишкова,  понял,  что создатели  сериала вошли  не в “Угрюм-реку”, а в “Угрюм-кино”.

  Поэтому и  решил написать сей опус рассерженного телезрителя.    

  “Осовременивание”  фильма  и романа вылилось  на мой взгляд в красивые  панорамные съемки, чего, конечно,  не было  в фильме 1968 года,   и прежде всего из-за отсутствия  технической   возможности  киносъемок, которая появилась сейчас.

    Красивость в фильме действительно присутствует, но она больше напоминает лубочные картинки, что не относится к прекрасным натурным съемкам пейзажей природы, сделанных с дронов, а к сценам народных гуляний,  бытовым сценам, больше похожим на  маскарад  ряженых, а не жизнь в Сибири.

  Главным образом  создатели  киносериала   “осовременили ” его тем, что перекроили в своем сценарии роман В. Шишкова,  очень существенно изменив его  введением выдуманных ими сюжетных линий,  новых действующих лиц, отсутствующих  в романе В. Шишкова. Сложилось впечатление, что сценарист (М. Сапрыкина) и режиссер Ю. Мороз просто  изгаляются в придумывании нелепостей  в сериале.

 Все это   не принесло  в фильм ничего, кроме  вопроса:   зачем  и для чего все это сделано?

   Роман  В.Шишкова "Угрюм-река"  - это русская классика,  великолепное и очень глубокое литературное произведение, эпопея жизни Сибири конца 19 и начала 20 веков.  Поверхностное  отношение создателей сериала к роману   и его так называемое  “осовременивание” печально отразилось на этом сериале.

   Но вот что говорят сами создатели о своем новом прочтении книги В. Шишкова:  

 -  К.Эрнст, продюсер:

    «Есть великие романы, но они никогда не бывают великими экранизациями.  Потому что великая книга уже реализована энергетически и не нуждается в иллюстрациях. А есть хорошая литература, но не великая, которая может быть поводом для чего-то стоящего в кинематографе. Я думаю, что у нас как раз такой случай. Была легендарная советская экранизация с замечательными советскими актерами.

   В своей основе она имела половину романа. А мы экранизировали книгу Шишкова полностью. Книгу, которая современному читателю практически неизвестна. Мы надеемся, что благодаря сериалу и книгу прочитают».

  Боюсь, что когда читатели, которые  еще читали,  прочитают книгу,  то они ужаснуться от тех ужасов, которые придумывали  создатели фильма.  

   К.Эрнст,    вероятно,   забыл  о  великих экранизациях   великих романов: “Война и мир”,   “Воскресение”,   “Тихий Дон” в  постановке С. Герасимова, сюда же можно отнести   экранизацию “Угрюм-реки” 1968 года,  другие экранизации русских классиков.

   Но там  великолепные режиссеры, сценаристы  не пытались “осовременивать”  классиков, поэтому и  получались великие экранизации.

  Здесь же  создатели  фильма,  считая, что роман  В.Шишкова  современному  читателю,  по мнению К Эрнста    “практически неизвестен”,    и  позволили   себе  придумать  за автора   и дописать  целый ряд сюжетных линий,  ввести в фильм  дополнительные  персонажи  и пр.

    Однако,  господин К.Эрнст, думаю, весьма плохо знает  современных читателей.

    Громадное количество людей  всегда любили и любят книги В.Шишкова.  помнят действительно легендарный фильм 1968 года. (В 2003 году учреждена даже литературная премия им. В. Шишкова).

    Об этом свидетельствует, например, масса  откликов в интернете и печати на новую экранизацию, сравнение ее с фильмом Я. Лапшина и романом. Интернет просто забит негативными и возмущенными откликами телезрителей на “осовремененный” сериал и  на искажение  романа;

     -  Режиссер фильма Ю. Мороз:

        “Мы придумали и дописали некоторые сюжетные линии, а также в корне изменили мотивацию главного героя Прохора Громова, сделав ее более понятной современному зрителю”.

      В чем сериал стал “более понятным”,   чем роман В. Шишкова известно, видимо, только самому режиссеру.  Что “придумали” расскажу позже;

   - Денис Евстигнеев, продюсер:

    «Много у нас дополнено, я надеюсь, что органично, мы ни в коем случае не допустили по отношению к роману стилистических неточностей».

   Вот и начнем  с тех  дополнений, изменений, стилистических неточностей  в новом телесериале.

    Они  начались с первой серии.

    Сразу видим, что  убегающего   после драки с поножовщиной,   17-ти  летнего  Прохора Громова,   спасает от преследования  полиции Анфиса Козырева,   и сразу “кладет глаз” на него.

  Этого по роману просто не было.  Прохор Громов и Анфиса  встретились первый раз только после первого возвращения Прохора с  Угрюм-реки.

   Поэтому  не могло еще   у Петра Даниловича  Громова  возникнуть никакой  ревности к  сыну,  как к сопернику, что в  первой серии фильма  показано как  главная  причина направления Прохора в опасный путь на Угрюм-реку.

   “Он любовно осматривал Прохора, его тонкую, высокую фигуру, орлиный, из-под густых черных бровей взгляд и думал: Весь в дедушку Данилу…”

  Вот как в романе  ведет себя Петр Громов,  отправляя сына  в путь.

  Заметим только, что   в фильме  у Прохора (артист А. Горбатов) нет густых черных бровей  и орлиного взгляда, а наоборот испуганный.    И смотрит  отец (артист  А. Балуев)  на сына  “зверем”, уже обуреваемый ревностью к нему, а не “любовно” как в романе.

   “Собирайся  на Угрюм-реку!... Там большие капиталы можно  приобрести…” -  вот причина   направления  семнадцатилетнего  Прохора  в путь, а не ревность отца к сыну из-за Аксиньи, которой тот по роману еще и не видел.

   Только большие капиталы  манили в ту пору  купца Петра Громова.

   Ревность в сыну, как сопернику,   придет значительно позже.

   Первый раз   появляется в романе  “Анфиса Петровна Козырева, молодая вдова,  красавица, когда-то служившая  в горничных  девчонках у деда Данилы”,   в  доме Громовых, на именинах Марьи Кирилловны, матери Прохора.  

   Прохор   Громов  на этих именинах не  присутствовал. В это время он уже  на Угрюм-реке,     и никаких его танцев с Анфисой  на именинах и стычки с отцом, когда тот  грубо  его оттолкнув,  сам стал с ней танцевать,  не было,     как и  встречи Анфисы и Прохора до его отъезда   у реки,  где она стирала белье, а он возвращался с охоты.

  Здесь создатели  фильма   явно    “слизали”  эту встречу   с  экранизации “Тихого Дона” С. Герасимова, со  сцены   встречи  Аксиньи и Григория у реки, когда она пришла  за водой, а  он - поить коня.   Эта знаменитая  сцена была  романе и  в фильме, а здесь -  она выдумана и  получилась   весьма неуклюжая попытка ее повторить.

   Умирал дед Данила не в селе Медведево, как это показано в фильме, а в другом месте,  где семья жила раньше, на заимке, “которая как крепость была обнесена бревенчатым частоколом”. У них был “просторный под железом дом”. А в фильме он умирает в какой-то клетушке.

 В село Медведево Петр Громов с семьей перебрался после смерти деда Данилы.

Не было Прохора Громова, как показано в первой серии,  и при кончине деда Данилы.  Он   в это время встретился с отцом в  лесу, где тот откапывал клад, тайну которого открыл ему дед Данила перед смертью. О смерти деда Данилы они оба узнали, придя домой.

    Так что  фантазии  создателей фильма   уже в первой серии сразу привели  к смещению акцентов  разворачивающегося на экране действия по сравнению с романом и   сразу выставили  отца - Петра Громова  в неприглядном свете,  что он специально отправляет в путь и подвергает   риску своего сына, с целью  избавится от него как от соперника.

    Вот с таких важных расхождений сценария сериала  и романа   В.Шишкова  и начинается   “осовременивание” фильма, нарушение  последовательной смысловой нагрузки,  его выразительности и начинаются просто придумывания, порой доходящее до нелепостей.

  Увы, далеко не все в фильме так “органично”,  как говорит Денис Евстигнеев.

   Вопрос только зачем все эти придумывания? Ведь лучше, чем в романе они все равно не смогли это сделать.

   Роман В. Шишкова -  русская литературная классика, которая,  на мой взгляд,   по степени  охвата жизни русской Сибири  мало в чем уступает "Тихому Дону" М.Шолохова.

   Известно, что “лучшее – враг хорошего”, а переделывать классику .дело очень неблагодарное.    Как говорил  С. С. Черномырдин: “Хотели как лучше, а  получилось как всегда”.

   Впереди еще будет столько “придумок”, что надо  было бы  ставить в титрах - фильм не по  роману В. Шишкова, а по мотивам романа,   что    хотя бы в какой - то   степени оправдало неуемные фантазии создателей  сериала.

   Неизвестно зачем, видимо, тоже в целях “осовременивания”  введен  в фильм новый, отсутствующий в романе  персонаж – ссыльная Дарья (в исполнении Дарьи Мороз), на которой      “женили”  ссыльного поселенца Шапошникова, по роману безумно влюбленного в Анфису.    Но женитьбы показалось мало,  в  фильме показаны родовые муки Дарьи при рождении ребенка.

   В романе Шапошников бесследно исчезает  сразу  же после убийства Анфисы Козыревой, а выдуманный персонаж -  Дарья, волею сценария, продолжает дальше жить на экране. Она   якобы “спасает” Шапошникова от всяких подозрений в убийстве и поджоге дома Анфисы, увозя его на телеге, укрытого соломой. В дальнейшем  оказывается этакой фурией,    одной из руководителей забастовочного комитета, причем в обличье, напоминающем  знаменитые персонажи - эсерку  Спиридонову  или печально знаменитую  своей жестокостью   Землячку.

  Введение этого персонажа, вероятно,  можно объяснить только тем, что Дарье Мороз (дочери режиссера фильма Юрия Мороза) тоже надо было дать роль в этом фильме. Но к роли красавицы Анфисы Козыревой   и Нины Куприяновой она естественно не походила по типажу и возрасту. К тому же роль Нины досталась Софье Эрнст (жене К. Эрнста- продюсера фильма), которая по возрасту выглядит старше своей героини. По роману    Нине Куприяновой   было 18 лет. Но моложе актрисы не нашлось, хотя думаю, ее и не искали, а все было заранее определено.

  Должен отметить, что режиссер при выборе актеров, видимо также  для “осовременивания” фильма,  не посчитал нужным  сохранить в определенной степени их типажное сходство с героями романа.

   Вот, например, прокурор  Стрещалов, выступающий на суде  с обвинением  Прохора Громова. По роману - “он невысокий, плотный, до глаз заросший бородой”,  a  в сериале  – это высокий, статный,  гладко выбритый человек.

  Бандит и убийца Филька Шкворень,  в романе  -  “огромного  роста и широк в плечах, большебородый”,  а в фильме - внешне полная противоположность.  

Ссыльный поселенец Шапочников в романе - “лыс, смешной,  коротконогий”, в сериале он высокий, с лохматой головой.

Следователь  Голубев – “сухой старик, с лицом в седой бороде”, в сериале – абсолютно внешне другой.

 Инженер Парчевкий  в романе - “..красавчик,.. горбатый нос и голубые глаза его надменны…,  увивающийся за Ниной,  с грацией родовитого шляхтича…” в фильме просто угрюмый,  испуганный мужчина.

  И это список можно продолжать.

   В фильме по тайге бродят  бродяги ,  двое из которых   вскоре оказываются в селе Медведево. Одному из этих выдуманных персонажей предстоит сыграть роль якобы “свидетеля убийства” Анфисы и погибнуть в ее доме при пожаре. Второй персонаж - это чудесно воскресший, волей создателей фильма, муж Анфисы Козыревой – ротный  вахмистр Антип Дегтярев, о котором   в романе только сказано, что  он “скончался по неизвестной причине на вторую неделю брака”.

  Воскресший Антип Дегтярев является пред светлы очи своей ошеломленной супруги,  и Анфиса, ни минуты не сомневаясь, опять же по воле создателей фильма, моментально его отравила, предложив ему отравленный чай!

   Таким образом, Аксинью сделали в фильме просто преступницей, отравительницей.

   Как Вам такое “дополнение сюжетной линии” романа?

   Важная деталь об опасной для Громовых “бумажке”, находящейся у Анфисы. В фильме старуха Клюка находит эту бумажку в шкатулке, которую подарил Петр Громов Анфисе. Кстати по роману Клюка – “согбенная старуха, поверенная в делах Анфисы”, но в фильме стала ее бабушкой и далеко не согбенной.

    Как говорит в романе Анфиса, она эту бумажку нашла,  когда работала у деда Данилы  горничной девчонкой: “бумажку, где все убиенные переписаны  у дедушки Данилы в кованой шкатулочке нашла.  Дедка день и ночь в молитвах поминал их…”.

     Не приходил в романе к окну Анфисы в ночь ее убийства с ружьем Петр Громов, а спал в эту ночь пьяный дома, и о смерти Анфисы ему сообщил Илья Сохатых, после чего и хватил Петра Громова удар.

    Зачем изменять   такие ключевые моменты романа, совершенно непонятно.

  В романе влюбленный в Анфису Илья Сохатых устроил себе демонстративный  самострел среди руин пожарища ее дома,  а не у себя в комнате, как показано в сериале.

    Зачем - то  введена  сцена интима в кабинете Прохора  Громова с Наденькой.  По  роману Наденька действительно была любовницей Прохора, но “после того как изменила ему с приезжим студентом,  стала физически ненавистна  ему как женщина”, и он  передал ее влюбленному в нее приставу, а сам завел новых любовниц,  ее сделал своей осведомительницей.

    Вот все что сказано об сексуальных отношениях Прохора и Наденьки.

Много экранного времени зачем-то отведено хождениям по тайге инженера, англичанина мистера Кука и его выдуманным письмам в Англию своей матушке. Это при том, что в романе- он американец и жил с матерью в Америке.

    Сюжет  с этими письмами на мой взгляд явно “слизан” со знаменитых писем Сухова своей “разлюбезной   Катерине Матвеевне”  из знаменитого фильма “Белое солнце пустыни”. Но если там они органично вписывались в фильм, то здесь – инородное тело, только для занятия экранного времени.

  В  то же время  исключены или сокращены  важные и очень красочные сюжеты романа, например, первая встреча Прохора  и Фильки  Шквореня, который становится для него незаменимым подручным…..

    В сериале сюжет о нападении  на обоз с золотом,  выглядит просто анекдотически, будто только один пристав участвует в нападении.

    По  роману  это было  нападение  семи бандитов, погибло  шесть конвоиров казачьего конвоя, убиты два бандита.  Золото было спасено благодаря Фильке Шквореню.  В  нападении  на конвой участвовал и пристав, надевший на себя цыганский парик и бороду, но сумевший убежать.  

      Приплели сюда “цыганку” с бородавкой на шее,  обольстившую  офицера конвоя  уже на пути его следования, и опоившую его сонной отравой.

    В романе же любовница пристава - Наденька подсунула бутылку  коньяка со снотворным этому офицеру, после любовного свидания с ним, а дальше уже было нападение бандитов в лесу.

     “Цыганку”,   с приметной бородавкой на шее,  по которой Прохор Громов после  рассказа Фильки догадался,  что это Наденька,  она  изображала  раньше,   когда  обманула  и опоила  Фильку Шквореня,  выкрав у него полпуда золота.

    Этого значимого эпизода в сериале нет.  Зато  добавили  просто никчемную сцену Прохора в кабинете с Наденькой.

  Или взять сюжет, когда Прохор Громов  издевается над представителем промышленного надзора  инженером Новиковым, после того как тот  провел инспекцию, даже   не разрешив  ему отдохнуть в конторе,

   В романе все наоборот: Прохор обещает  устранить   все сделанные замечания по инспекции, устроил инспектору прощальный ужин, расцеловался с ним   и выписал ему 500 рублей.

  В сериале Филька Шкворень поджигает детскую школу, построенную Ниной на ее деньги, якобы по заданию Прохора. Это опять выдуманный сюжет.

  Переврали в фильме  охоту  генерала- губернатора  на медведя, в чей шкуре, по роману согласился  быть за  25 рублей Филька Шкворень. Генералу в романе  ружье  зарядили  холостым патроном. После его выстрела пристав, которого   не поставили в известность об этой затее, увидев что “медведь” еще жив,  выстрелил в него из пистолета и  ранил Фильку в ногу.

     Фильку в романе смерть настигает позже.

      В фильме же генерал стреляет и убивает Фильку Шкворня, что Прохор затем использует для шантажа губернатора.

     В романе -  “Прохор, большой любитель лошадей не держал у себя автомобилей”  и разъезжал по резиденции на двухколесном  шарабане.  Но в сериале он, а затем и Нина разъезжают на автомобиле.  Как еще   для  “осовременивания”, не догадались посадить  их на “Майбах” или “Мерседес 600”?

   Придумали создатели сериала и визит поселенца Шапошникова к Прохору Громову с бомбой в портфеле, а затем и “самоликвидацию” Шапошникова этой бомбой.

  Отношения Нины и Протасова  в романе были  только платонические, но здесь создатели сериала уложили ее в постель к Протасову, также, видимо, для “осовременивания” романа.

   В романе  Нина поддерживает Прохора   и остается ему женой до конца его дней.

   В конце же сериала  Нина  отвергает Прохора, убирает даже  его портрет из кабинета. Затем идет ее моментальное превращение из благодетельницы рабочих  в  суровую хозяйку,  запрещающую строить даже бараки для них.  Мало того,  она предает и Протасова, указывая полиции, где  его тайник   с  запрещенной литературой, хотя в романе это сделала Наденька.

      И список  таких изменений и дополнений  и фантазий, сделанных   создателями сериала можно продолжать еще долго.

    Апофеозом  “осовременивания”  романа создателями  сериала  является придуманное  ими убийство  Петра Даниловича Громова  Филькой Шкворнем по заданию Прохора Громова.

   А ведь в романе Прохор решил помириться с отцом и отправился на тройке к нему в село Медведево. Но в пути наткнулся на банду Ибрагима –Оглы, что затем очень сломало его..  

   Создателям сериала показалось мало тех прегрешений, которые в романе сделал Прохор. Они решили сделать его еще и убийцей собственного отца.

  Вот такой букет “осовременивания”  знаменитого романа Вячеслава Шишкова  придумали наши создатели очередного телевизионного   новодела, которые заполонили наше TV.

  Просто  не сценарий по роману, а сочинение на свободную тему.

  Чтобы интересно сказал им по этому поводу Вячеслав Шишков?

  Думаю,  что  ничего хорошего.

  Но он давно умер и авторы  телевизионного сериала  просто распоясались в своих фантазиях и “дописывании сюжетных линий” по выражению Ю Мороза.

   Вот в этом и отличаются  великие экранизации великих классических  произведений, что там сценаристы и режиссеры не позволяют себе  такого “дописывания”,    

   Вы можете себе представить такую  сюжетную линию, чтобы для “осовременнвания” фильма в  знаменитой экранизации С.Герасимова  “Тихого  Дона” Аксинье Астаховой   был  дан  в руки яд,  и  она  отравила бы  своего мужа – Степана Астахова, чтоб  тот не мешал ее любви к Григорию?  

   А нашим создателям для “осовременивания” классики  все оказывается можно.

  Но им мало того, что они сделали главную героиню фильма  Анфису преступницей, отравительницей!  

   “Дописывание сюжетных линий” сделало соучастником ее преступления  и Петра Громова, которого Анфиса просит убрать  труп Антипа, что  тот и  делает, выбрасывая труп на муравейник, где его лицо было съедено  до неузнаваемости.

   Вот так, наши “современные классики”,  изуродовали знаменитый роман Вячеслава Шишкова в своем сериале.

    Здесь полностью подойдет фраза знаменитой Фаины Раневской, что   создатели сериала  просто “плюнули в вечность”.

   Несмотря  на грандиозную рекламу этого сериала,  предпринятую  Первым каналом и то, что мнению К Эрнста,    ”книга В. Шишкова  современному читателю практически неизвестна”,  интернет просто забит негативными и возмущенными откликами телезрителей на “осовремененный” сериал и  на искажение  романа.  

    Сериал  “Угрюм-река” 1968 года - это великолепное  кинодействие  по роману Шишкова, которое живет уже более 50 лет и будет оставаться в памяти еще долго..

   Сейчас, после выхода нового сериала, думаю,  многие  станут пересматривать легендарный фильм Ярополка Лапшина 1968 года,   читать или снова перечитывать роман В. Шишкова.

  Вот это, на мой взгляд,  явится  единственным достоинством нового телесериала.

  “Осовремененная”  экранизация  романа В. Шишкова Юрием  Морозом останется, видимо,  просто проходным телесериалом, которые наводнили наше TV и служат только для занятия телевизионного вещательного времени.

   Предыдущая попытка Ю.Мороза “осовременить”  еще одну русскую классику,  роман “Братья   Карамазовы”,  восьми серийный сериал, который вышел на экраны в 2009 году практически уже забыт,  и можно сказать “пахнет уже нафталином”.

   Но многим до сих пор помнится экранизация этого романа 1968 года, сделанная  И. Пырьевым  ( после его смерти фильм заканчивали исполнители главных ролей - Михаил Ульянов и Кирилл Лавров),  которая  стала  действительно знаменитой.

  Это еще одно доказательство  того, что литературная классика   не  нуждается в осовременивании,   Поэтому   она и  классика!

  Конечно.  новый сериал “Угрюм – река” просто обречен на сравнение с сериалом 1968 года и прежде всего по выбору и игре актеров.

  Хочу оговориться, что говоря о создателях фильма,  имел ввиду режиссера, продюсеров и сценариста, чьи попытки осовременивания великолепного романа  В. Шишкова   “Угрюм-река”  сделали  киносериал  не “Угрюм-рекой”, а сериалом по их фантазиям - “Угрюм - кино”, но с красивыми панорамными видами.

     В сериале  играют  хорошие и даже очень хорошие актеры:

    А.Балуев - в роли Петра Громова, Юлия Пересильд – вроли Анфисы Козыревой,  Наталья Суркова - в роли Марьи  Кирилловны,  Роман  Мадянов - в роли  купца Куприянова, Борис Каморин - в роли отца Ипата,    Сергей  Колтаков (к сожалению уже умерший) – в роли следователя Голубева и др.

    Но актеры,  по К. Станиславскому,  “ действуют в предлагаемых им обстоятельствах”, в которые их здесь и поставили создатели фильма.

   Сибирский таежный купец, самодур, тем не менее сумевший распорядиться полученным от деда Данилы награбленным наследством, от которого исходит внутренняя сила,  несмотря на свое сумасбродство думающий об увеличении капитала, одержимый своей страстью к Анфисе.  Вот таким  Петр Громов  предстает в сериале 1968 года в исполнении Виктора Чекмарева (снимался в к.ф. “Поднятая целина” - Яков Лукич Островнов, “Дело Румянцева” – Шмыгло и др., более 60 кинофильмов)

    Здесь в сериале  появляется  Александр Балуев в роли  Петра Громова,  но это не купец Петр Громов, а артист Александр Балуев  в лохматом парике с нестриженной и неопрятной бородой, прямо с начала фильма по воле его создателей,  ненавидящий своего сына  и  вечно пьяный, корявый самодур.

 Образ Петра Громова скрылся у него за этим лохматым  париком.

  На мой взгляд,  вряд ли эту роль можно назвать актерской удачей А.Балуева.

  Кстати, русские купцы традиционно всегда были с аккуратно подстриженными бородами.  

    Образ Анфисы, созданный Людмилой Чурсиной в сериале 1968 года, это действительно роковая сибирская красавица, ведьма,   сильная натура  из-за  которой ломались  человеческие судьбы,  давно  "живет" отдельной от нее жизнью, как кинематографический чудный образ.

  Анфиса,  в исполнение Юлии Пересильд,  яркая, верткая, очаровательная соблазнительница.  Но режиссер и сценарист    для  осовременивания  образа  Анфисы изуродовали  его,  нацепив  на нее - сибирячку рыжий парик, завитый “мелким бесом”, да еще и сделали  ее преступницей.

   Ведь по роману Анфиса  “с льняными волосами, стянутыми в  тугой пучок на голове”.

    Прохор Громов в исполнении А.Горбатова,  симпатичного и хорошего артиста,  высок, строен, но  опять же волею создателей сериала,   почему-то рыжеватый, хотя по роману  он черноволосый  и чернобровый, а   по прошествию  нескольких лет,  даже с “черной бородой,  похожий на цыгана”.

    В сравнении с Георгием Епифанцевым,  создавшим просто идеальный образ литературного героя  Прохора Громова в сериале 1968 года,  у Александра  Горбатова можно сказать этот образ вышел,  что называется  ”дымом  пожиже и трубой пониже”.  Он не Прохор Громов - сибирский купец и промышленник, а  просто сумасбродный  Прошка, запутавшийся в своих капиталах и жизни.

   Страсть режиссера Ю. Мороза  к рыжим видна и в образе Ибрагима –Оглы в исполнении актера Юрия Миронцева, который предстал с рыжей окладистой бородой, а ведь у Ибрагима-Оглы в романе   “чернели густые брови, чернела борода его”.

   Если в сериале 1968 года Ибрагим, в исполнении артиста Гиви Тохадзе - это действительно жгучий кавказский темперамент, то здесь Ибрагим  артиста Юрия Миронцева  также значительно  “пожиже дымом”.  Рыжая борода “заслонила”  видно весь кавказский темперамент.

   Илья Сохатых  в великолепном исполнении знаменитого Александра Демьяненко в сериале 1968 года - это ярчайший персонаж,  действительно  приказчик с его льстивыми манерами и вычурной дурацкой речью,  как сказано в романе “первый франт на деревне..всегда в воротничках, в манжетах, в ярких галстуках..”

  Здесь же Илья Сохатых,  в исполнении хорошего актера Александра Яценко  какой-то тусклый, далеко не франт  и костюмы на нем  какие-то мешковатые.

  Финал сериала –  просто этакий  “happy-end”  Ибрагима-Оглы, которому сбрили рыжую бороду,  нарядили под купчишку  и  женили его  на Варваре,      хотя совсем недавно он был бандитом и самым настоящим головорезом,  обезглавившим пристава. Но создатели фильма посчитали, что он перевоспитался  и “простили”  его.

.    При этом забыли превратить его в православного, без чего Варвара не соглашалась выходить за него замуж.  Отец Ипат, к которому когда-то в сериале приходил  с живым поросенком Ибрагим (в романе- с зарезанным гусем)  с  просьбой  о крещении,  ведь отказался его крестить.

    Прохору Громову, в романе  покончившему счеты  с жизнью, бросившись  с площадки  своей  башни,   предрекли  “кару небесную”,   в виде Тунгусского метеорита.

   Полное надругательство над русской литературной классикой.

   В титрах сериала надо было бы написать: " Зрителям, прочитавшим роман В.Шишкова,   смотреть не рекомендуется!"

  Демонстрация  сериала закончилась 1 апреля. Очень символично!.

  Так что думаю,  видимо, можно  считать этот сериал “первоапрельской шуткой”, правда,  не  очень  умелой.